Ведьма
Участник
с кем поведёшься - так тебе и надо!!! =)
licq:----
|
| отправлено: 11-09-2005 22:23:38 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
Нужна курсовая работа по Иоганну Себастьяну Баху.
Тема: И.С.Бах от классицизма до современности.
Опора должна быть на названиях танцев в сонатах и партитах...
У кого что есть об этом милом существе - дайте пожалуйста!!!
Сообщение изменено Ведьма от Sun Sep 11 22:25:02 2005 |
|
| IP |
|
Ведьма
Участник
с кем поведёшься - так тебе и надо!!! =)
licq:----
|
|
Ведьма
Участник
с кем поведёшься - так тебе и надо!!! =)
licq:----
|
|
Ведьма
Участник
с кем поведёшься - так тебе и надо!!! =)
licq:2428
|
| отправлено: 15-10-2005 20:32:07 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To DuZell
я вняла твоим словам и поэтому... :
Введение.
Олицетворение музыкального гения немецкого народа, Иоганн Себастьян Бах бесчисленными нитями был связан с народной музыкальной культурой.
Трудом многих поколений безымянных музыкантов и известных выдающихся деятелей музыки создавались основы, складывались традиции немецкого национального искусства, которые унаследовал великий композитор.
Иоганн Себастьян Бах вобрал в себя не только всё, что было лучшее и способствовало развитию немецкой музыки, - он оплодотворил национальное искусство передовым опытом других стран и народов; синтезируя все музыкальные явления своего времени, он создал творения искусства непреходящей ценности и значения; своим творчеством Бах открыл грандиозные возможности для дальнейшего роста мировой музыкальной культуры и тем самым воздвиг себе памятник величайшего классика музыки всего мира.
* * *
Первая половина 18 века – время жизни и музыкальной деятельности И.С.Баха – один из самых мрачных периодов в истории Германии и немецкого народа.
Больше столетия Германия не могла оправиться от тяжёлых последствий, причинённых Тридцатилетней войной. Обессиленная, экономически беспомощная германия превратилась в полуварварскую страну, где полное забвение национальных интересов и рабское подражание французской моде, внешняя утончённость, первобытная грубость нравов и понятий, сплетаясь самым диким образом, составляли типичные черты дворцовой жизни немецких государей.
Дух мещанства и трусости, ограниченность и мелочное стяжательство господствовали в средних классах, в кругу немецкого бюргерства. В то время как во многих европейских странах прогресс науки, литературы, искусств направлялся людьми передового для этой эпохи класса буржуазии, в феодальной, отсталой Германии бюргерство продолжало пребывать в условиях средневековья и цепляться за его обветшалые устои.
Общественная атмосфера Германии была отравлена религиозными предрассудками и церковным догматизмом. Бесчисленные цеховые, чиновные перегородки разделяли немецкое общество на множество обособленных каст, задерживали и тормозили развитие передовой национальной культуры. И, однако, вопреки правящим классам, в противовес верхушке бюргерства, погрязшего в «пресмыкательстве перед князьями и дворянством», пробуждение и рост творческих сил народа совершался. В глубинных процессах художественной жизни, в медленном формировании демократической национальной культуры подготавливалась почва для вызревания народного гения.
Таким гением оказался Иоганн Себастьян Бах.
Современники и предки.
Почти все без исключения члены семьи тюрингских Бахов на протяжении семи поколений были музыкантами. В семье от отца к сыну переходило не только «ремесло», но и обычай, согласно которому детей воспитывали музыкантами, а спутников жизни себе они выбирали из семей органистов или городских придворных музыкантов. Таким образом с течением времени семья разрослась в настоящий музыкальный цех, у членов которого способности сочетались с музыкальным воспитанием. В семье развилась подлинная наследственная музыкальная культура, подобную которой, - разумеется, на совершенно другом уровне, - в наши дни можно встретить разве только в нескольких знаменитых венгерских «династиях» цыганских музыкантов.
В 1754 году, через четыре года после смерти Баха, сын композитора, Филипп Эммануил, и его ученик Агрикола написали «Некролог», в котором мы читаем следующее: «Иоганн Себастьян Бах происходит из рода, все члены которого, как видно, от самой природы получили дар любовь к музыке и музыкальный талант. Насколько нам известно, начиная с прародителя этого рода, Вейта Баха, на протяжении семи поколений все его потомки посвящали всю свою жизнь музыке и, за немногими искючениями, вступали на музыкальное поприще. Этот Вейт в 16 веке из-за вероисповедания был изгнан из Венеции и поселился в Тюрингии. Многие из его потомков также нашли приют в этой провинции.»
Себастьян Бах сам составил родословную своей семьи. Маленькая брошюрка из восемнадцати страниц в четверть листа носит название «Происхождение семьи музыкантов Бах» и упоминает о пятидесяти трёх представителях этой семьи. Родоначальником Себастьян Бах считает «венгерского булочника» Витуса (Вейта) Баха. Следовательно, Бах ещё верил в то, что семья его первоначально происходила из Венгрии (предположительно из Братиславы). Ещё его родственник, Иоганн Вальтер, писал в изданном в 1732 году «Лексиконе»: «Семья Бахов, по всей вероятности исходит из Венгрии.» Однако в светеновейших исследований это предположение оказалось несостоятельным. Ибо семья Бахов переселилась в Венгрию только в 16 веке и в этом же столетии снова вернулась на родину. Родословную семьи мы можем теперь проследить по документам вплоть до начала 16 века. В Тюрингии уже в 16 веке имя Бах встречается довольно часто. Церковная метрическая книга в Ордруфе, где позже ходил в школу Себастьян, содержит запись от 13 февраля 1564 года, согласно которой, в этот день «Маргарита Бах из Вехмара» вступила в брак. Из того же Вехмара происходил и Гаспар Бах, переселившийся позже в Готу, где он состоял в должности муниципального музыканта и башенного стража и должен был не только обеспечивать музыку на башне, но и «одновременно отбивать часы, день и ночь следить за всеми всадниками и повозками, за всеми дорогами, на которых находятся более двух всадников, а также докладывать о пожаре, если заметит его вблизи или вдали.» Прадед Себастьяна, Ганс Бах, учился музыке у этого Гаспара на башне старой готской ратуши. Позже Гаспар переселился в Арнштадт, где в 1620 году он состоял на графской службе в качестве смотрителя часовой башни нейдеккского замка. Другую ветвь семьи можно обнаружить в Мольскдорфе; к ней относитсяи Иоганн Бах, «музыкант господина генерала Врангеля». Из мольсдорской ветви происходил находившийся на службе у шведов Никол Бах, которого в 1646 году «убили во время кутежа в Арнштадте». Согласно «Родословной», составленной Бахом, Витус Бах вынужден был покинуть Венгрию «из-за лютеранского вероисповедания» и, вернувшись на родину, поселился в Вехмаре. Весьма вероятно, что он родился в Вехмаре, в котором была церковь св. Витуса и уже примерно в 1560 году жил один почтенный бюргер, носивший имя Бахов – Ганс Бах, относительно которого предполагают, что это был отец Витуса. Витус Бах, пекарь и мельник, «самое большое наслаждение находил в цитре, которую брал с собой даже на мельницу и играл на ней под непрерывный стук жернов. (Хорошенькое сочетание! Зато научился играть в такт.)
1619 год. Умер Витус Бах. Его сын, «Ганс-музыкант», был прадедом Баха. Себастьян хранил в своём доме портрет бородатого мужчины в жабо, который держал в левой руке скрипку, а в правой – смычок. Под портретом была следующая надпись:
Пред вами играет на скрипке Ганс Бах,
Нельзя не смеяться, его услыхав,
На собственный лад он играет так славно,
И бакенбарды холит исправно.
В немецком четверостишьи содержится игра слов: имеющееся в нём выражения Bachen-Bart («Бакен-Барт») означает одновременно бакенбарды и бороду Баха. Эта игра слов наводит на мысль, что фамилия Бах (по-немецки означающая «ручей», «ручеёк») происходит всё-таки не от слова и, конечно же не, как полагают некоторые, - от слова «киннбакке», означающего челюстную кость, но скорее от слова «Бакктрог» («квашня»), связанного с частым в семье занятием. Кстати, с подобной же игрой слов мы встречаемся и в другом случае: на мальчишнике перед своей свадьбой Себастьян сымпровезировал стишок, содержащий выражения: «Бах им бакктрог» (ручеёк в квашне) и «Бакктрог им бах» (квашня в ручейке). По всей вероятности, Себастьян считал вышеупомянутую старую картину портретом своего прадеда. Однако в ходе позднейших исследований выяснилось, что картина изображает другого родственника Баха, а именно придворного шута герцогини вюртембергской, прожившего свою жизнь в нюртингенском замке; ясно различимые на картине колокольчики и шутовской колпак исключают всякие сомнения относительно прототипа картины.
1626 год. 26 декабря умер от чумы прадед Себастьяна, верхамский «Ганс-музыкант».
1644 год. 24 февраля в Эрфурте родилась Элизабет Леммерхирт, маль Себастьяна.
1645 год. 22 февраля в Эрфурте родился отец Себастьяна, Иоганн Амброзий.
1668 год. 8 апреля в Эрфурте происходит бракосочетание Амброзия Баха с Элизабет Леммерхирт.
1669 год. У супругов Бах рождается первый сын, который, однако, вскоре умирает.
1671 год. 16 июня у супругов Бах родится второй ребёнок, Иоганн Кристоф. Рано осиротевший Себастьян позже находит у этого своего брата дом и родительскую заботу.
Детские и юношеские годы.
21 марта, в субботу, в Эйзенахе у Амброзия Баха и Элизабет Леммерхирт рождается самый младший ребёнок, Иоганн Себастьян. Два дня спустя, т.е. 23 марта, его крестили в церкви св. Георгия на Рыночной площади. В церковной книге записаны и имена его крёстных родителей:
Иоганн Георг Кох - герцогский лесник.
Себастьян Нагель – смотритель готского замка.
Разумеется, дата рождения указана в соответствии со старым календарём, ибо грегорианский календарь в протестантской Германии был введён только в 1701 году. Следовательно, согласно современному летоисчислению днём рождения Иоганна Себастьяна Баха является 31 марта. Родился он в доме №303 на Фрауенплан. Это – приветливое двухэтажное здание с дубовыми лестницами и дверьми, с красивым видом на сад. В 1907 году здесь открыли дом-музей Баха.
Как уже неоднократно говорилось выше, от поколения к поколению семейства Бахов переходила навыки, опыт, мастерство, крепли творческие силы и, наконец, в великом представителе этой династии музыкантов – Иоганне Себастьяне – достигли наивысшего расцвета.
К профессии музыкантов Баха готовили с ранних лет. Первым учителем мальчика был его отец – скрипач, городской музыкант в Эйзенахе. Поступив в школу, Иоганн Себастьян пел в ученическом хоре, составлявшемся обычно из беднейших учеников младших классов; за небольшую плату они должны были выступать на различных праздниках, петь духовные песнопения на похоронах и свадьбах.
С девяти лет Иоганн Себастьян остался круглым сиротой и перешёл на воспитание к старшему брату Иоганну Христофу. Последний прошёл школу органного мастерства у крупного немецкого органиста композитора Пахельбеля и занимал должность органиста и школьного учителя г. Ордруфе. Под руководством брата проходило дальнейшее музыкальное обучение Иоганна Себастьяна.
Рано пробудившаяся пытливость и ненасытная любознательность гениально одарённой натуры, по-видимому, не могла удовольствоваться педантичными, школьно-ремесленными уроками Иоганна Христофа. Музыкальные пьесы, которые преподал ему брат, за короткое время были изучены в совершенстве. Первое же препятствие раскрыло сильные стороны характера Иоганна Себастьяна: настойчивость, целеустремлённость, упорство в труде.
Показателен эпизод из детства композитора: «…у брата его, Иоганна Христофа, был целый том нот с композициями самых известных в то время композиторов – Флобергера, Керля, Пахельбеля, который он неизвестно по какой причине не давал в руки Себастьяну, несмотря на все его просьбы. Жажда знаний толкнула Себастьяна на невинный обман. Книга хранилась в шкафу, закрытом лишь решетчатой дверцей. Переплетена она была не твёрдым картоном, а обычной бумагой. Однажды ночью, когда все спали, Себастьян протянул свою ручонку сквозь решётку, достал нужный том, свернул его, что было легко, так как он был в бумажном переплёте, и вытащил из шкафа. Он переписал себе всю книгу при лунном свете, так как ему неоткуда было достать даже свечки. Через шесть месяцев страстно желаемая музыкальная добыча уже была в его руках. С жадным нетерпением, тайно он стремился использовать малейшую возможность для своей работы, но к величайшему его огорчению брат застал его на месте преступления и жестокосердно отобрал копию, изготовленную ценой стольких трудов.
Книгу Иоганн Себастьян получил только после смерти брата…»
В 1700 году Бах переселился в г. Люнебург, так как там освободилось пансионное место.
По рекомендации преподавателя Герда Себастьян вместе со своим одноклассником Георгом Эрдманом был принят в люнебургскую гимназию Михаэля, в знаменитый детский хор так называемой «Рыцарской академии». Благодаря его прекрасному голосу, искусной игре на скрипке, органе, клавесине, он был принят сердечно и приветливо.
Доход Себастьяна в 1700 году от пения в детском хоре, в хоре певчих и пения по случаю венчаний составил целые четырнадцать талеров. Это было не мало, если принять во внимание, что даже церковный пастор получал не больше ста талеров в год.
Иногда Себастьян ходил из Люнебурга в Геле, в замок, находившийся на расстоянии девяноста километров от Люнебурга. Там он имел возможность познакомиться с лучшей французской музыкой. Также он посещал г. Гамбург, где слушая учился у знаменитого органиста Рейнкена.
Здесь же, в Люнебурге, в 1702 году Бах закончил гимназию или лицей, как тогда назывались общеобразовательные школы; он всегда прекрасно учился и на этот раз получил диплом, дававший право на поступление в университет. Но воспользоваться этим правом ему не удалось. Поставленный перед необходимостью самому обеспечивать свою жизнь, Бах должен был направить всё внимание и силы на совершенствование композиторского и исполнительского мастерства – единственного для него реального источника существования.
С Люнебургом закончились годы ученичества и ранней юности; началась новая полоса в многотрудной жизни композитора.
* * *
В пасхальное воскресенье 1703 года мы находим Себастьяна в качестве «камерного музыканта» (скрипача) у герцога Иоганна Эрнста, младшего брата правящего герцога, в Красном замке в Веймаре. Однако один из протоколов арнштадтской консостории за этот год причисляет его к более высокому рангу; согласно ему, Бах является «придворным органистом саксонского курфюрстав Веймаре». В этом же году его приглашают в качестве эксперта на пробу органа в арнштадаской Новой церкви. Он играл при освящении органа, и его игра произвела столь сильное впечатление, что ему немедленно предложили должность органиста, которую он 9 августа 1703 года принял.
Композиторскую деятельность в Арнштадте Бах начал сочинением пасхальной кантаты «Denn du wirst meine Seele nicht in der Holle laseen» («Ты не оставишь души моей в аду»). Кантата, написанная для хора, солистов и оркестра, была исполнена весной 1704 года, и многое в нейдолжно было привести в изумление арнштадтских бюргеров: необычные для культового письма драматизм, эмоциональная сила образов страдания, смелые поиски реалистической изобразительности в оркестре.
В Арнштадте же появилось одно из самых ранних дошедших до наших дней клавирных произведений – широко известное «Каприччио, написанное по поводу отъезда моего возлюбленного брата».
«Каприччио» - род клавирной сюиты, составленной из законченных миниатюр. Весь цикл пьес объединяется общим программным замыслом, который раскрывается в последовательной смене отдельных номеров.
В свою очередь программные заголовки внутри цикла подробно поясняют содержание каждой части в отдельности. Первая часть – ариозо – «ласковые увещания друзей, уговаривающих остаться на родине»; вторая часть – фугато – «о различных казусах, которые могут случиться на чужбине»; третья часть – адажиссимо (Adagissimo) – «всеобщие ламентации (жалобы) друзей»; четвёртая часть – «друзья видят, что ничего не поделаешь, и приходят прощаться»; раздаётся звук почтового рожка почтальона.
Служба органиста «Новой церкви» была несложной, но Баху впервые пришлось столкнуться с косным церковным чиновничеством, с ограниченными немецкими бюргерами. Жизнь Баха в Арнштадте сразу усложнилась мелочной, отвратительной войной, поднятой мещанством против дерзкого гения. Росло взаимное недовольство, а с ним и охлаждение Баха к своей официальной работе.
Осенью 1705 года, воспользовавшись предоставленным отпуском, Бах, за неимением средств на карету, пешком отправился в Любек на концерты Букстехуде, творчество и мастерство которого потрясли молодого музыканта до глубины души. Всем существом он впитывал драматически яркое, виртуозное искусство крупнейшего по тому времени мастера органной музыки. Увлёчённый Бах забыл о своём подневольном положении и вместо двадцативосьмидневного отпуска пробыл в Любеке, подле Букстехуде, около четырёх месяцев.
В Арнштадте возвращение Баха было встречено далеко не любезно. Бах получает выговоры по любому малейшему поводу: и за вариации в хоралах, и за неправильное музыцирование... Грубый допрос, оскорбительное вмешательство в личную жизнь сделали пребывание Баха в Арнштадте нестерпимым. В 1707 году, после трёхлетнего пребывания в Арнштадте, он переехал в Мюльгаузен на такую же должность церковного музыканта.
В тот же год, 17 октября, в дорнхеймской церкви состоялось бракосочетание Баха с его двоюродной сестрой Марией Барбарой Бах. Жена Баха была внучкой Генриха Баха и дочерью маэстро Михаэля Баха.
В распоряжении церковного органиста в Мюльгаузене был лишь старый, пришедший в негодность орган и плохо подготовленные, необученные хористы. Попытки улучшить музыкальное дело разбивались об инертность и равнодушие церковного начальства.
В результате, в 1708 году Бах был уже в Веймаре на светской службе гофорганиста и придворного музыканта герцога веймарского.
За время короткого пребывания в Мюльгаузене, среди прочих вещей Бах написал кантату «Gott ist mein Konig», получившую название «Выборной кантаты». Это единственное сочинение, которое при жизни композитора было напечатано и издано на средства муниципалитета. Большинство же произведений Баха свет увидел лишь спустя много лет после смерти автора.
Веймар-Кетенский период
В 1708 году происходит следующая поездка Баха в Веймар, где представившаяся там возможность быть выслушанным тогдашним герцогом имела свои последствия. А точнее, ему предложили должность камерного и придворного органиста, на что Иоганн Себастьян немедленно согласился. Расположение милостивого властителя, которое он заслужил своей игрой, побудило его сделать всё для большего усовершенствования своего искусства в игре на органе. По сути дела, большинство своих произведений для органа он написал здесь, в Веймаре.
На этот раз Бах поступил на службу к правящему герцогу. В вильгельмсбургской крепостной часовне в его распоряжении находился превосходный инструмент, орган Компениуса. На этом органе, стоящем на третьем, верхнем, этаже высокой часовни с резкими линиями, лишённой всякого стиля в архитектурном отношении, Бах создал и впервые сыграл свои шедевры, как Токкаты в C-dur, F-dur, d-moll и Прелюдии и фуги в a-moll, D-dur, g-moll. В 1774 году замок, часовня и орган сгорели дотла.
В 1713 году Бах получает лестное предложение из Галле стать преёмником знаменитого Вильгельма Захау в должности органиста в церкви Богоматери. В истории музыки Захау известен как учитель Генделя. Бах, однако, отклонил это предложение.
8 марта 1714 года рождается наиболее известный из детей Баха, Карл Филипп Эммануил.
В этом же году Бах совершает поездку в Кассель, где успешно демонстрирует своё искусство игры на органе перед наследником трона Фридрихом, будущим королём Швеции. В сентябре Бах предпринимает поездку в Дрезден, в котором вызывает на исполнительскую «дуэль» французского влавесиниста Маршана. Последний в день состязания ещё ранним утром покидает Дрезден.
Примерно к 1716 году мы можем отнести возникновение одного из самых прекрасных произведений Баха для органа Пассакалии в с-moll.
Это произведение с его могучим, рвущимся вверх пафосом, стоит как колосс, не имея себе равных в масштабе целых веков, так как беспримерна та неисчерпаемая творческая сила, которая в тот момент, когда кажется, что произведение достигло своей высшей точки и звучат заключительные аккорды величественной коды, способна вознестись на ещё более высокую вершину ещё более величественной двухголосой фуги.
В двухголосой фуге Бах выводит новый по сравнению с темой мотив. Двойственность сил, соревнующихся между собой в огромном напряжении, в конце концов, сливается в ещё более совершенное единство, и полнота раскрывающейся жизни возвращается обратно к самой себе, как убегающая линия постепенно смыкающегося круга.
Положение Баха в Веймаре, как видно, становится неустойчивым. Он оказывается втянутым в семейный спор между правящим герцогом и его племянником, Эрнестом Августом. Под страхом наказания членам герцогского оркестра запрещается играть в «Красном замке». Поэтому Бах, который охотно посещал музыкальный кружок молодого герцога Эрнеста Августа (сына его прежнего хозяина), с удовольствием принимает предложение шурина этого последнего, герцога Анхальт-Кётена Леопольда, занять должность придворного капельмейстера в его резиденции. Однако герцог Вильгельм Эрнст был очень недоволен прошением Баха об отставке и отказался отпустить его.
«1717 год, 6ноября концертмейстер и придворный органист Бах был арестован в судебно-полицейском управлении, потому, что он упрямо настаивал на увольнении; в конце концов 2 декабря в соответствии с его поведением его объявили опальным, освободили от должности и отпустили на свободу.»
В конце 1717 года Бах со своим семейством переехал в Кётен. Кётенский период – относительно спокойный в жизни композитора. Обязанности «директора камерной музыки» при маленьком захудалом дворе принца Кётенского не отнимали много времени. Бах должен был руководить небольшим придворным оркестром, аккомпанировать пению принца, развлекать его игрой на клавесине. В остальное время композитор располагал собой относительно свободно и мог сосредоточиться на творческой работе.
В 1722 году Бах завершил работу над первым томом прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира». В пьесах «Хорошо темперированного клавира» («ХТК») композитор достиг величайшего мастерства полифонии. До настоящего времени они по праву считаются высшими образцами полифонического стиля. Одновременно прелюдии и фуги этого сборника отражают те внутренние процессы, при помощи которых создавалась иная стилистическая – гомофонно-гармоническая основа. В этом смысле прогрессивная роль прелюдий и фуг «ХТК» особенно значительна, и не ограничивается рамками только клавирной музыки.
До того как закончен был первый том «Хорошо темперированного клавира», в 1720 году появилось другое, не менее выдающееся сочинение для того же инструмента – «Хроматическая фантазия и фуга». Близкая по замыслу и времени написания органной фантазии и фуге соль минор, «Хроматическая фантазия и фуга» переносит в область клавира монументальность форм и драматическую патетику органных композиций.
В Кётене же были написаны серии клавирных сюит: «английских» и «французских». Исходной точкой служила Баху сюитная схема французских композиторов; но к трактовке жанра он подошёл более сложно и серьёзно. Найденные новые композиционные принципы способствовали значительному обновлению и обогащению сюитных форм.
Появляются и лучшие сочинения для струнных инструментов: три сонаты для гамбы в сопровождении клавира, шесть сюит для виолончели соло, три сонаты для скрипки соло, три сюиты для скрипки соло, шесть знаменитых «бранденбургских концертов» для инструментального ансамбля, последняя часть второй сюиты d-moll и знаменитая Чакона, которая до сих пор является пробным камнем для скрипачей-виртуозов.
Однако вся эта идилия закончилась для Баха в начале июля, когда неожиданно умерла жена Баха, Мария Барбара. Недолго думая, Иоганн Себастьян, решил покинуть город, который постоянно напоминал бы ему о самой большой потере.
«3 декабря 1721 года, вдовец господин Иоганн Себастьян Бах, княжеский капельмейстер, и девица Анна Магдалина, младшая дочь Иоганна Каспара Вюльскена, придворного и войскового трубача его высочества князя Саксонского и Вейссенфельского, по княжескому приказу обвенчались.»
Музыкальноодарённая, обладавшая хорошим, сильным голосом, наделённая мягким и благородным характером, Анна Магдалина сделалась верным другом и помощником великого музыканта.
Со смертью Иоганна Кунау (1660-1722г. – немецкий композитор клавирист и органист) освободилось место кантора при церкви св. Фомы в Лейпциге. Бах, неоднократно выступавший в этом городе, признанный выдающимся органистом и импровизатором, решился предложить свою кандидатуру. Но и на сей раз для него это дело оказалось нелёгким и не простым. Советники магистра искали музыкантов более «знаменитых», и место кантора сначала было предложено Георгу Телеману и капельмейстеру Граупнеру. Только после того, как оба ответили отказом, магистр вынужден был «удовольствоваться музыкантом среднего достоинства» и остановил свой выбор на Иоганне Себастьяне. Конечно, для музыканта «стреднего достоинства» условия службы отличались от предложенных тому же Телеману.
В мае 1723 года Иоганн Себастян Бах был утверждён кантором школы св. Фомы и переехал со своей семьёй в Лёйпциг.
Лейпцигский период.
Гамбург и Лейпциг были основными очагами немецкой культуры. Жизнь этих городов издавна направлялась интересами богатого сословия купечества и зажиточных горожан.
Лейпциг - крупный торговый город – обладал крепкими, устоявшимися культурными традициями. Ещё в начале XV века в нём был основан университет, который в XVIII столетии являлся лучшим из немецких университетов. В XVII веке в Лейпциге сосредоточивается типографское дело, а позже – в XVIII веке – этот город становится главным центром книготорговли и просветительского движения. Большинство представителей немецких образованных кругов и немецкого просвещения так или иначе было связано с Саксонией – наиболее экономически развитой областью Германии – и с Лейпцигом – её культурным центром. Вот почему перспектива жить и работать в Лейпциге привлекала Баха. К этому надо добавить, что в Лейпциге, наряду с Гамбургом, были предприняты первые попытки создания немецкой оперы; там в начале XVIII века Георг Телеман, композитор и музыкальный деятель, организовал и возглавил Collegium musicum (название любительских музыкальных организаций. С конца XVII века Collegium musicum повсеместно распространяются, оказывая серьёзное воздействие на музыкальную культуру страны. Эти общества музыкантов-любителей вовлекали в область серьёзного музицирования представителей средних демократических слоёв немецкого общества, способствовали музыкальной профессионализации и постоянному притоку новых кадров.
Музыкальные любительские кружки и различные содружества сделались типичным явлением для немецкой музыкальной жизни. На них опирался в своей широкой музыкально-общественной деятельности Феликс Мендельсон-Бартольди; и сейчас, в наши дни в Германии существуют подобные музыкальные общества и другие любительские объединения.) – музыкальное общество, состоявшее из студентов университета и местных любителей музыки. Устраиваемые периодически светские концерты пользовались любовью горожан и поддержкой передовой общественности. В конце 30-х годов возникло так называемое «Мицлеровское общество», ставившее своей целью разработку музыкальной науки. В 1741 году основано было концертное предприятие (которое впоследствии в 80-е годы получило название Gewandhaus-Konzerte).
Возникновение подобных музыкальных организаций свидетельствовало о растущих культурных потребностях буржуазно-бюргерских кругов, о нарождающихся новых доступных формах музыкального общения.
И всё же говорить о передовом значении Саксонии можно не только относительно, сравнивая её с остальной Германией. И Лейпциг и Саксония не были свободны от присущих немецкому обществу пороков, порождаемых уродством экономического и политического устройства всей страны. Пожалуй, именно в Лейпциге эти социальные пороки на судьбе Баха отозвались наиболее тяжело.
В Лейпциге кантору Баху пришлось столкнуться с «алчными к деньгам буржуа» - советниками магистрата, в руках которых была сосредоточена власть над жизнью города, в чьей среде особенно глубоко укоренились отвратительные черты немецкого мещанства: ханжество, пресмыкательство перед вышестоящими, презрение к людям более низкого общественного положения. По словам Энгельса, ничто не могло сравниться «с гнусным поведением этой мелкобуржуазной аристократии городов».
Бах со своим простодушием и честностью, с высоким моральным самосознанием мало подходил к предназначаемой ему роли музыкального ремесленника. Разногласия были неизбежны, и они не замедлили обнаружиться вскоре же по переезде композитора в Лейпциг.
* * *
Как кантор певческой школы при церкви св. Фомы Бах должен был обслуживать силами школы главные церкви города, нести ответственность за состояние и качество церковной музыки. А вместе с тем школа находилась в состоянии полного развала и упадка. Деньги, отпускаемые городом на её содержание, были ничтожно малы, и ученики вынуждены были сами добывать средства к существованию (В поисках пропитания они ходили по домам, забавляя пением народ на свадьбах, гуляниях; а некоторые попросту бегали босыми по улицам, собирая милостыню, и, по описанию современника, «горланили на улице, возбуждая отвращение бюргеров своим паршивым и болезненным видом»). В таком плачевном состоянии находилось это учебное заведение, когда Бах приступил в нём к своим обязанностям.
В предъявленной муниципальному совету докладной записке новый кантор заявляет, что он не в состоянии поднять качество исполнения церковной музыки, так как «из 55 питомцев интерната только 17 годны для участия в хоре, 20 ещё не получили надлежащей подготовки и 17 совершенно непригодны для этой цели, так как они не в состоянии даже формировать секунды в своей глотке.»
В результате этого на «строптивого» кантора ополчилось всё чиновное начальство. Протоколы заседаний магистрата – свидетельство низкой и жестокой травли. В этих поистине позорных документах перечисляются «провинности» великого музыканта, ему ставят на вид, что он «без ведома господина бургомистра послал хор учеников в провинцию. Уехал, не взявши отпуска», «Кантор не только ничего не делает, но и не хочет на сей раз давать объяснений». Решают, что «кантор неисправим» и что в виде наказания следует ему снизить жалование и перевести в младшие классы.
В своей деятельности Бах был стеснён двойным контролем: церковным советом, консисторией и муниципальным советом – магистратом. Некоторые, особенно рьяные поборники незыблемости церковных правил, устрашённые творческой смелостью кантора, дошли в своём рвении до того, что возбудили вопрос о лишении композитора права самому выбирать тексты для духовных песнопений. Бах долго и упорно сопротивлялся. С достоинством и спокойной уверенностью он боролся и отстаивал свои права, но временами даже он, закалённый своей суровой жизнью, приходил в отчаяние. В один из таких моментов Бах делает попытку переменить место службы, уехать из Лейпцига. В письме, адресованному бывшему товарищу по лицею Эрдману, влиятельному дипломатическому лицу, он просит о помощи и содействии. Совершенно не свойственный композитору приниженный, просительный тон сам по себе говорит о нестерпимости положения, о степени отчаяния, до которого был доведён этот большой человек и великий художник.
Ответа на письмо, повидимому не последовало. Бах остался в Лейпциге, и до конца его дней церковные чиновники и заправилы магистрата не уставали донимать непокорного музыканта своими мелочными преследованиями, которые год от года становились грубее и циничнее.
* * *
В начале 40-х годов Бах вновь возвращается к проблеме клавирного полифонического цикла – прелюдии и фуге, - создаёт второй том «Хорошо темперированного клавира», попутно пишет «Гольдберговские вариации».
В последнее десятилетие жизни заметно падает интерес Баха к общественно-музыкальной деятельности. В 1740 году он отказывается от руководства Collegium musicum; не принимает участия в основанной в следующем 1741 году новой концертной музыкальной организации. Понемногу рвутся слабые нити, которые ранее связывали композитора с относительно широкой средой музыкальных деятелей, представителей науки, искусства. Единственным оплотом, спасавшим от полного одиночества, была собственная семья: верный и испытанный друг – вторая жена Анна Магдалина, дети и несколько любимых учеников.
Дети Баха отличались редкой музыкальной одарённостью; с юных лет они владели игрой на нескольких инструментах, а дочь и жена к тому же обладали хорошими голосами. Для этой своеобразной капеллы Бах сочинял многие из своих кантат, вокальных и инструментальных ансамблей.
Сыновья Баха ещё при жизни отца сделались известными музыкантами и сумели занять почётное положение. Вильгельм Фридеман был органистом в Дрездене; Филипп Эммануил занимал должность придворного музыканта Фридриха II в Берлине, а затем директора церковной музыки в Гамбурге; Иоганн Христофор Фридрих жил в Бюксбурге на службе у графа Липе в качестве камерного музыканта; Иоганн Христиан работал органистом собора в Милане, а потом капельмейстером придворной капеллы в Лондоне. Сыновья Иоганна Себастьяна, так же как другие воспитанные им музыканты, из числа которых вышло немало серьёзных и заметных профессионалов, - свидетельствуют о его педагогическом таланте.
Бах придавал исключительное значение красоте звука и звуковому легато. В соответствии с этим он начинал обучение на клавире с упражнений в ударе и держал на этом учеников по несколько месяцев. Для разнообразия и отдыха, а повидимому, также для того, чтобы закрепить изученные приёмы, он давал играть небольшие пьесы, которые часто сочинял тут же, во время уроков. Следующим этапом, по словам Филиппа Эммануила, был переход к произведениям более сложным, так как учитель «с самого начала приучал к трудностям».
Много внимания композитор уделял созданию педагогической литературы. С деятельностью педагога связано появление прелюдий для начинающих, инвенций и многих других клавирных пьес: очаровательные миниатюры – шедевры клавирного искусства – служили вспомогательным материалом для изучения и исполнения на клавесине многоголосной музыки, для постановки руки и других педагогических целей. Сборники этих пьес, начиная от маленьких прелюдий для начинающих, затем двухголосных и трёхголосных инвенций, и кончая прелюдиями и фугами «Хорошо темперированного клавира», охватывают все степени трудности.
Педагогическая деятельность Баха, так же как композиторская, не получила должной положительной оценки при жизни. Даже после смерти все в том же магистрате раздавались недовольные голоса: «господин Бах был несомненно большим музыкантом, но не учителем».
* * *
Как художник Бах в последние годы жизни всё больше уходит в себя и, погружаясь в недоступный для окружающих мир отвлечённых музыкально-философских идей, стремится как бы отгородиться от жестокой действительности. Но тем самым и искусство Баха этих лет, несмотря на высочайшее мастерство, утрачивает то живое человеческое тепло, эмоциональность, которыми раньше были проникнуты его самые углублённые и философски-обобщённые музыкальные образы.
«Музыкальное приношение» (В 1474 году после неоднократных приглашений Иоганн Себастьян Бах прибыл в Потсдам ко двору прусского короля Фридриха II. Это было его последнее артистическое путешествие, главной целью которого на этот раз служило свидание с сыном Филиппом Эммануилом – придворным клавесинистом. Бах много играл и импровизировал с огромным успехом. На предложение, обращённое композитором к королю дать тему для импровизации, последний придумал тяжёлую искусственно составленную тему, почти непригодную для развития и разработки. Тем неменее, гений Баха сумел перевоссоздать её и превратить в материал для разрешения специальных полифонических задач. Так появилась серия пьес на одну тему, названная Бахом «Музыкальное приношение), «Искусство фуги» - две серии полифонических пьес. Произведения эти – подлинная энциклопедия полифонии, где проблема художественного мастерства разрешена с предельным для полифонического стиля искусством. Но именно «Музыкальное приношение», так же как «Искусство фуги», написанное в последние годы жизни, оказалось вне исполнительского репертуара, почти за пределами живой художественной практики. Обладая исключительной академической ценностью, они существуют преимущественно в качестве объекта для специального изучения и стилистических исследований.
Смерть композитора.
Смерть Баха, последовавшая 28 июня 1750 года, не вызвала сколько-нибудь заметного общественного отклика. Тело его было погребено на кладбище при церкви св. Иоанна; спустя некоторое время кладбище исчезло под мостовой разрастающегося города, а вместе с ним исчезла ничем не отмеченная могила величайшего немецкого музыканта.
Жена Баха – Анна Магдалина, пережившая своего мужа на десять лет, перебивалась милостыней и кончила свои дни в доме для бедных.
Характеристика творчества
Иоганна Себастьяна Баха.
Творчество Иоганна Себастьяна Баха, почти неизвестное при жизни, надолго было предано забвению после его смерти. Прошло много времени, прежде чем сделалось возможным по-настоящему оценить наследие, оставленное величайшим композитором.
Моцарт и Бетховен первые сумели распознать истинное значение Баха. Когда Моцарт, уже автор «Свадьбы Фигаро» и «Дон-Жуана», познакомился с ранее неизвестными ему баховскими сочинениями, он воскликнул: «Здесь есть чему поучиться!». Бетховен восторженно произносит «Er ist kein Bach, - er ist ein Ozean!» («Он не ручей, - он океан!»).
По мнению Серова, в этих образных словах лучше всего выражены «необъятная глубина мысли и неисчерпаемое разнообразие форм в баховском гении».
С XIX века начинается медленное пробуждение интереса к творчеству Баха. В 1802 году появляется первая биография композитора, написанная немецким историком Форкелем; своим богатым и интересным материалом она привлекла некоторое внимание к жизни и личности Баха. Творчество же его стало проникать в более широкую среду благодаря деятельной пропаганде Мендельсона, Шумана, Листа. В 1850 году образовалось Баховское общество, поставившее перед собой цель собрать весь рукописный материал, принадлежавший великому композитору, и издать его в виде полного собрания сочинений. Но из-за отсутствия средств эта идея затянулась на 50 лет.
С 30-х годов XIX века баховское творчество начинает понемногу внедряться в музыкальную жизнь, звучать в концертах, входить в учебный материал.
В России отношение к творчеству Баха определилось ещё в конце XVIII века, когда на родине он был почти безвестен. В издавшейся в Петербурге «Карманной книжке для любителей музыки» появилась рецензия на произведения Баха, в которой отмечалась многосторонность его таланта и исключительное мастерство. Русские музыканты смогли проникнуться высоким строем чувств, звучащих в сложной баховской полифонии, и познать действенную силу его мысли.
Всегда поражает глубина баховской музыки, сила её образов. Каждый из них способен вместить целую повесть, поэму, историю. Каждый претворяет большие события, которые в равной мере могут быть развёрнуты в грандиозные музыкальные полотна или сделаться содержанием предельно уплотнённой миниатюры.
Пафос музыки Баха, её эмоциональная и философская сущность – в глубочайшей человечности, в самозабвенной любви к людям. Он сострадает человеку в горе, разделяет его радости, сочувствует стремлениям к правде и справедливости. В своём искусстве Бах показывает те благородные и прекрасные черты человека, которые отвечали его собственному этическому пониманию поведения человека.
Не в борьбе и не в героических подвигах изображает Бах своего героя. Душевные переживания, думы, чувства отражают отношение к действительности, к окружающему миру. Нет у Баха и противопоставления судьбы отдельного человека судьбе своего народа. Правда жизни, тяготы, претерпеваемые немецким народом, рождали в его искусстве образы высокого трагизма. Недаром тема страдания сделалась одной из центральных тем баховского творчества.
Сила трагедийности в искусстве Баха не вытесняла чувства жизни, её радостей и великих надежд. Темы восторженного воодушевления, передающие торжество человека, часто переплетаются с темами страдания, отражая действительность в её контрастном единстве.
* * *
Творческое наследие Баха почти необъятно. Даже то, что уцелело, исчисляется многими сотнями названий. Известно также, что большое количество баховских сочинений оказалось утерянным. Так, из трёхсот кантат, принадлежавших Баху, примерно сто исчезли бесследно. Из пяти пассионов сохранились «Пассионы по Иоанну», «Пассионы по Матфею».
Бах начал сочинять сравнительно поздно. Первые из известных нам произведений были написаны примерно в двадцатилетнем возрасте; несомненно, что опыт работы, приобретённые теоретические знания сделали большое дело, так как уже в баховских сочинениях заметна уверенность письма, смелость мысли и творческих исканий.
Никогда не уставал Бах переделывать и «подправлять» написанное, его не останавливали ни объём, ни масштаб произведения. Так, рукопись первого тома «ХТК» он переписал четыре раза. Многочисленным изменениям подверглись «Страсти по Иоанну»; первый вариант «Страстей по Иоанну» относился к 1724 году, а окончательный – к последним годам жизни. Большинство сочинений испытало такие же многократные переделки.
В вокальных сочинениях Бах свободно пользуется всеми формами сольного пения, выработанными практикой оперного творчества: различными видами арий, речитативов. Он не избегает вокальных ансамблей, вводит интересный приём концертирования, то есть состязания между солирующим голосом и инструментом.
Если в вокальных жанрах элементы оперности ощущаются непосредственно, то, более сложно преображённые они присутствуют и в инструментальной мелодике, в её яркой выпуклости и пластичности.
Иоганн Себастьян был величайшим полифонистом, но к этому необходимо добавить, что он был и выдающимся гармонистом. Недаром Бетховен считал его отцом гармонии.
Чувство динамики тональностей, тональных связей также было новым для времени Баха. Ладотональное развитие, ладотональное движение становится важнейшим фактором и даже основой формы многих баховских сочинений. Найденные ладотональные соотношения и связи оказались предвидением подобных же закономерностей в сонатных формах венских классиков.
Полифония , что значит многоголосие (от греческих слов поли – «много» и фоне – «звук», «голос»), предполагает сочетание нескольких равноценных и равнозначных мелодических линий; этим полифония отличается от так называемой «монодии», то есть – одноголосия или одной мелодии, которую исполняет один голос и могут исполнять в унисон несколько голосов.
Полифония Баха – это прежде всего мелодия, её движение, её развитие, это самостоятельная жизнь каждого мелодического голоса и сплетение многих голосов в подвижную звуковую ткань, в которой положение одного голоса обусловлено положением другого. И поэтому, новый тип полифонического произведения был первоначально разработан и применён композитором в органной музыке, а затем уже, перенесенный на клавир, подвёргся дальнейшему совершенствованию.
Список основных произведений Баха.
Вокальные произведения (в сопровождении оркестра):
- 198 церковных кантат.
- 12 светских кантат.
- 6 мотетов.
- Рождественская и пасхальная оратория.
- Большая месса h-moll.
- 4 малые мессы и 5 санктусов.
- Магнификат D-dur.
- Страсти по Матфею и Иоанну.
- Траурная ода.
- Церковные арии и песни.
Произведения для оркестра и камерная музыка:
- 4 увертюры (сюиты) и 6 Бранденбургских концертов.
- 7 концертов для клавира с оркестром.
- 3 концерта для двух клавиров с оркестром.
- 2 концерта для трёх клавиров с оркестром.
- 1 концерт для четырёх клавиров с оркестром.
- 3 концерта для скрипки с оркестром.
- 6 сольных сонат для скрипки.
- 8 сонат для скрипки с клавиром.
- 6 сонат для флейты с клавиром.
- 6 сольных сонат (сюит) для виолончели.
- 3 сонаты для виолы да гамба и клавира.
- 3 сонаты для трио.
- Музыкальная жертва.
Произведения для клавира:
- Партиты.
- Французские и английские сюиты.
- Инвенции для двух трёх голосов.
- Симфонии.
- Прелюдии.
- Фуги.
- Фантазии.
- Увертюры.
- Токкаты.
- Каприччио.
- Сонаты.
- Дуэты.
- Итальянский концерт.
- Хроматическая фантазия и фуга.
- Хорошо темперированный клавир.
- Гольдберговы вариации.
- Искусство фуги.
Произведения для органа:
- Прелюдии.
- Фантазии.
- Токкаты.
- Фуги.
- Канцоны.
- Сонаты.
- Пассакалия.
- Концерты на темы Вивальди.
- Хоральные прелюдии.
- Хоральные вариации.
Сообщение изменено Ведьма от Sun Oct 23 23:48:10 2005 |
|
| IP |
|
Муфтий
Участник
Я есть такой, какой я есть
licq:4565
|
|
Ведьма
Участник
с кем поведёшься - так тебе и надо!!! =)
licq:2428
|
|
AFINA
Участник
Всему свое время...
|
| отправлено: 16-10-2005 17:07:56 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
может у кого-нибудь есть материал по теме
"Теоретические проблемы формирования налоговой системы России"
нужен для курсовой.
заранее спасибо |
|
| IP |
|
Glamour
Участник
take pleasure of perfection
|
|
Mar_Invers
Участник
Так Исторически Сложилось:Dragon Slave
|
| отправлено: 16-10-2005 18:55:34 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To Dimetra
Что именно о древнерусской литературе тебе нужно?
Язык, измнения языка, список произведений, авторы, краткое содержание, основные жанры, периодизация? Что нужно-то? И для чего? |
|
| IP |
|
Ведьма
Участник
с кем поведёшься - так тебе и надо!!! =)
licq:2428
|
|
lb
Участник
|
| отправлено: 16-10-2005 23:22:12 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To Mar_Invers
Что нужно-то?
Более 50% издавших истошный вопль, по моему опыту, исчезают бесследно. Особенно, если отзывчивая, отвечающая на вопль душа полна чем-нибудь вроде "Сокровищ древнерусской литературы". |
|
| IP |
|
SnagIt
Участник
Жить вредно, от этого умирают =\ !!!!!! R@staMAN
licq:3424
|
| отправлено: 17-10-2005 15:31:11 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
ХЭЭЭЭЭЭЭЛЛЛПППП!!!!
Народ к завтрашнему дню нужно сочинение по пьесе "Гроза" хээээлпппп книгу читатьь уже время нет.... и как на зло нет инета... плиз может у кого есть или кто может в инете посмотреть очень вас прошу... нужно позарез! |
|
| IP |
|
SnagIt
Участник
Жить вредно, от этого умирают =\ !!!!!! R@staMAN
licq:3424
|
| отправлено: 17-10-2005 15:48:39 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| Народ я вас умоляю!!!!!!!!! есле к вечеру не найду то я могу вешатся!!!! хэллллпппп... ну не пожелейте 2-3 минут энета! я буду благодарень всю жизнь! |
|
| IP |
|
КладезЬ
Участник
книжного клуба
licq:4416
|
| отправлено: 17-10-2005 17:25:35 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To SnagIt
"Все произведения школьной программы в кратком изложении", цена 82 р. Краткое содержание "Грозы" - 9 страниц, идейно-художественное своеобразие - еще 4 страницы.
магазин "Кладезь", стеллаж учебной литературы. |
|
| IP |
|
Mar_Invers
Участник
Так Исторически Сложилось:Dragon Slave
|
|
АндрюхА
Новичок
Вся наша жизнь ...!
licq:4385
|
| отправлено: 18-10-2005 17:38:59 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| А может у кого-нибудь есть реферат на тему "Электронные приборы в РПДУ"(радио передающие устройства). Нужно описание конкретного прибора. |
|
| IP |
|
MissTake
Участник
black cat %)
licq:4077
|
|
Big Sterva
Участник
Не стой у меня на дороге.
|
| отправлено: 21-10-2005 16:05:21 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
Есть у кого-нибудь рефераты на тему
"Уголовная ответственность несовершеннолетних"
и "Современные средства поражения, их поражающие факторы и мероприятия по защите населения"?
Или посоветуйте литературу на эту тему (т.к. с одним уголовным кодексом я точно не напишу!) |
|
| IP |
|
project
Участник
licq:3891
|
| отправлено: 21-10-2005 17:23:28 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| Народ нужны 2 реферата по теме Основные формы собственности в современной экономике(не меньше 5 страниц и со списком лит-ры) и 1 реферат на тему Заповедники!! есть у кого???? |
|
| IP |
|
Фродо
Участник
Ash nazg durbatuluk, ash nazg gimbatul
licq:1727
|
|
m@sse
Участник
каждый народ...владеет известным количеством слов,
licq:3136
|
| отправлено: 22-10-2005 13:17:54 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
РЕФЕРАТЫ ПО АНГЛИСКОМУ!!У КОГО ЕСТЬ?НУЖЕН РЕФЕРАТ ПРО КАКУЮ НИБУДЬ КНИГУ.ДАЙТЕ ПОЖАЛУСТА.. ...ЗАРАНЕЕ СПАСИБО... |
|
| IP |
|
Banifaci
Участник
Опоздавшему поросенку - сиська возле жопы.
licq:1893
|
| отправлено: 23-10-2005 09:43:41 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| нужен реферат объёмом около 14 страниц на тему : "Пифагорийский союз" мистика , философы , ученые. |
|
| IP |
|
RaTs
Участник
Живем не нарадость и пришибить некому...
licq:3877
|
|
Banifaci
Участник
Опоздавшему поросенку - сиська возле жопы.
licq:1893
|
| отправлено: 23-10-2005 21:47:43 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To Infelicity
нужно не срочно , в инете ещё не смотрел , думаю найду что-нибудь в локалке ... если у тебя что-то есть буду признателен |
|
| IP |
|
Infelicity
Участник
lose no time!
licq:4201
|
| отправлено: 23-10-2005 22:28:57 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To Banifaci
Незнаю на сколько подходит к твоей теме то, что у меня есть, посмотри сам. Куда кинуть? |
|
| IP |
|
AFINA
Участник
Всему свое время...
|
| отправлено: 24-10-2005 16:09:41 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
неужели ни у кого нет ничего про налоги?
ну хоть что-нибудь...
Сообщение изменено AFINA от Mon Oct 24 16:09:56 2005 |
|
| IP |
|
AFINA
Участник
Всему свое время...
|
|
Infelicity
Участник
lose no time!
licq:4201
|
| отправлено: 25-10-2005 19:27:17 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To AFINA
Совсем похоже не по твоей теме, но может умные слова и мысли какие-нибудь найдешь
Сообщение изменено Infelicity от Tue Oct 25 19:27:40 2005 |
|
| IP |
|
Mar_Invers
Участник
Так Исторически Сложилось:Dragon Slave
|
| отправлено: 26-10-2005 01:35:14 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
To RaTs
А тебе это по какому предмету надо? Если что-то, что связано с методикой преподавания, то могу помочь учебником. |
|
| IP |
|
-=КРИСТИНА=-
Новичок
Без вас скучно-я зеваю; При вас грустно-я молчу
|
|
-=ЯночкА=-
Участник
Мужчины
|
| отправлено: 28-10-2005 19:36:32 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| Народ а эту темку не поможите достать: Применение различных приёмов анализа для решения производственых и маркетенговых задач задач |
|
| IP |
|
горячая детка
Участник
рукопашный бой
licq:???
|
| отправлено: 29-10-2005 13:58:30 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| пришлите мне пожайлуста кто нить политику про Фрязино на английском хотя бы на русском!и как туристы у нас отдыхают! |
|
| IP |
|
NATTO
Участник
Вечная Весна! ;-)
licq::-)
|
| отправлено: 30-10-2005 17:08:47 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
Ищу курсовую по аудиту (аудит кассовых операций; аудит учета с подотчетными лицами; аудит расчетов на прибыль или аудит учета расчетов по НДС). В инете туфта одна, в учебнике только страница, а мне нужно страниц 40!!! Могу купить!!! Очень надо
Сообщение изменено NATTO от Sun Oct 30 17:11:13 2005 |
|
| IP |
|
S&S
Участник
Простой такой человек...
|
|
lmk
Новичок
|
| отправлено: 05-11-2005 09:12:53 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
Есть у кого-нибудь реферат на тему:"Н.А. Семашко-выдающийся организатор здравоохранения"? В инете не могу найти, может у медиков где-нить завалялся? lisq5727
Сообщение изменено lmk от Sat Nov 5 09:16:04 2005 |
|
| IP |
|
[СБВ]
Новичок
licq:""""
|
| отправлено: 08-11-2005 20:05:22 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
Рефераты\курсовые\дипломные по гуманитарным и юридическим наукам
тел.56-4-72-96, спросить Светлану Борисовну |
|
| IP |
|
multi
Участник
|
| отправлено: 14-11-2005 21:47:32 | |
инфо • правка • ссылка • сообщить модератору |
| Ищу что-нибудь по теме:Мотивация потребности вознаграждения и их взаимосвязь. Зависимость между мотивацией, результативностью и полным удовлетворением работника своим трудом. |
|
| IP |
|
HeadachE
Участник
FPS&racing rule in the world.
licq:5430
|
|
|
Хуже чем неуч...
